2024.07.03　投稿

愛知県美術館（以下「県美」）で開催中の「アブソリュート・チェアーズ」（以下「本展」）と同時開催の「2024年度第2期コレクション展」（以下「第2期展」を見てきました。以下は、そのレポートと感想等です。

◆「アブソリュート・チェアーズ」

県美に入り、廊下の奥に目をやると木箱が見えます。それが本展の目印。木箱に近寄ると、本展の受付がありました。この木箱は、本展の出品作家・副産物産店が制作した《Absolute Chairs #1_rodin’s crate》(2024)。県美が使っていたロダンの彫刻の運搬箱に4本の脚をつけて「椅子」に仕立てた作品で、座ることも出来ます。運搬箱には彫刻の写真等が貼ってありました。

本展のタイトル「アブソリュート・チェアーズ：Absolute Chairs」は「唯一・絶対な椅子」という意味ですが、前記の《Absolute Chairs #1_rodin’s crate》を見ると「反語的なタイトル」と思われます。「椅子」を主題にした展覧会ですが、本年4/18-5/5にジェイアール名古屋タカシマヤで開催された「椅子とめぐる20世紀のデザイン展」URL:椅子とめぐる20世紀のデザイン展 (takashimaya.co.jp) とは違い、岡本太郎《座ることを拒否する椅子》等が並ぶ「へそ曲がりの展覧会」です。でも、それが本展の魅力。「椅子とは何か」を考えさせる仕掛けがいっぱいでした。

★第1章　美術館の座れない椅子 Unsittable Chairs in Museum

本展は5章で構成。第1章のタイトルが「美術館の座れない椅子」。メインの作品がマルセル・デュシャン《自転車の車輪》（1913/1964）というのですから、挑戦的ですね。《自転車の車輪》と椅子の関係ですが、自転車の車輪の台座は4本脚の「丸椅子」なのです。見方を変えれば「椅子を使った作品」とも言えます。しかし、この丸椅子は「台座」ですから、人は座れません。その横に展示の竹岡雄二《マルセル・デュシャン「自転車の車輪」（1913）へのオマージュ》（1986）に描かれているのは「丸椅子」だけ、「自転車の車輪」は影も形もありません。シュールですね。

草間彌生《無題（金色の椅子のオブジェ）》（1966）は木製の椅子。しかし、詰め物の入った金色の小袋で覆われており、座ることは出来ません。なお、豊田市美術館の「コレクション展」では、この作品と同シリーズの《チェア》（1965）を、9/23まで展示中です。岡本太郎《座ることを拒否する椅子》（1963/c.1990）は5個で1組。「座ることを拒否」とはいえ、オレンジと黒だけは座ることができます。ジム・ランビー《トレイン イン ヴェイン: Train in Vain》（2008）は、切断した中古の椅子を組立て、バッグをぶら下げた作品。本展のチラシに使われていますが、椅子の機能としては「in vain＝むだな」オブジェ。Absolute Chairsとは真逆ですが、それが狙いなのでしょう。

★第2章　身体をなぞる椅子 Tracing the Human Body

最初の作品は、フランシス・ベーコン《Triptych（三連画）》1974-77と《座れる人物》（1983）。崩れた人物を描いた作品ですが、ちゃんと椅子に座っています。アンナ・ハルブリン《シニアズ・ロッキング：Seniors Rocking》（2005/2010）は、ロッキングチェアに座った高齢者のエクササイズを撮った映像作品。水鳥の群れが水面に下りる場面もあります。

一番目立つのは檜皮（ひわ）一彦《Knitting_record [SPEC_APMoA]》(2023-2024)ですね。本展は「walkingpractice/CODE:Kitting_record [SPEC_APMoA]」という「ワークショップ」の参加者を本展のチラシで募集。その内容は、本展出品作家・檜皮一彦と共に「車いす編み機」を連れて名古屋の街を歩くというもので、実施は7/27（土）でした。本展では、ワークショップで使用した車いす編み機（車いすの動きに連動して円筒状のマフラーを織る機械）と編んだマフラーを展示。名古屋市の観光名所（名古屋城、名古屋市科学館、名古屋市美術館、愛知県美術館、セントラル・ブリッジ等）を巡ったワークショップの記録映像も併せて展示しています。当然ですが、本展チラシに掲載の画像は7/27に実施のワークショップのものではなく、埼玉県立近代美術館で実施した「荒川河川敷から埼玉県立近代美術館を目指して約7㎞の道のりを歩いた」イベントの写真です。

★第3章　権力を可視化する椅子 Chairs to Visualize Authority

最初の作品は、有名な現代美術コレクター夫妻を石膏で型撮りした肖像＝ジョージ・シーガル《ロバート& エセル・スカルの肖像》（1965）です。夫妻が座っているソファが玉座（ぎょくざ）の役割を持ち、二人の権威を可視化する、という仕掛けになっているようです。クリストヴァオ・カニャヴァート《肘掛け椅子》（2012）は、写真だと分かりにくいのですが、実物を見れば、銃の部品を組み立てたアームチェアだと分かる作品です。アンディ・ウォーホル《電気椅子》（1971）は、新聞記事を元にしたシルクスクリーンの版画が10点。Wikipediaによると、電気椅子は絞首刑に代わる「人道的な死刑執行方式」として採用されたもの。映画『グリーン・マイル』（主人公の看守は死刑執行も担当）では、木製の椅子に被執行者を座らせて革ベルトで拘束し、高圧の電気を流す様子も描かれており、刑を執行する手順を一つ抜いて悲惨な結果になった場面は衝撃的でした。

ミロスワフ・バイカ《φ51×4, 85×43×49》（1998）は、電気コードで宙吊りになった椅子。作品名のφ51×4は、腕輪（椅子に取付け）と足元の足輪のサイズでしょうか？ また、85×43×49は椅子のサイズでしょうか？ 足元の大きな輪の中には塩。拷問具の雰囲気が漂っています。渡辺眸（ひとみ）の《東大全共闘 1968-69》は、安田講堂に立て籠もった全共闘の記録写真です。安田講堂の長椅子を取り外してバリケードにした写真は、見るからに痛々しいものでした。

★第4章　物語る椅子 Narrative Chairs

一番目立つ作品は宮永愛子《waiting for awaking – chair》（2017）。大原美術館を創設した実業家・大原孫三郎の別邸（有隣荘）で使われていた椅子をナフタリンで造形し、透明な樹脂に封じ込めた作品です。作品の説明には「樹脂に貼られたシールをめくるとナフタリンが気化する」と書いてあります。ナフタリンが全て気化すると、椅子の跡は空洞。シールで封印されている間、作品は目覚めを待っている（waiting for awaking）ということでしょうね。

潮田登久子（うしおだ・とくこ）《マイハズバンド》シリーズから、10枚（9/2021～1984/2023）の写真を展示。写真は、夫（島尾伸三・写真家、作家。父親は作家・島尾敏雄）と娘（しまおまほ・現在は漫画家）の日常風景を撮影したものですが、本展では、出品作に写り込んだ椅子に焦点を当ててるようです。確かに、写り込んだ椅子には存在感があります。

名和晃平《PixCell-Tarot Reading (jan.2023)》は、無数の透明な球体で覆われた椅子。韓国の作家YU SORA《my room》（2019）の連作4点は、綿を入れた白布に黒糸で、椅子に掛けた衣服を刺繍した作品。椅子に掛けられた衣服が何かを語りかけてくるようです。

★第5章　関係をつくる椅子 Chairs Which Establish Relationships

6展示室から8展示室に作品を展示していますが、オノ・ヨーコ《白いチェス・セット／信頼して駒を進めよ》（1966/2015）の展示場所は廊下の突き当り。タイトルどおり、チェスの駒は白・黒のセットではなく白・白のセットなので、先手・後手の駒を区別するには、自分の記憶と対戦相手への信頼だけが頼りです。正に、信頼の上に成り立つ「平和的なチェス・セット」ですね。

6展示室のミシェル・ドゥ・ブロワン《樹状細胞》（2024）は会議用の椅子で組み立てた球体。椅子の脚は全て外を向いているので、コロナウイルスのような攻撃的な物体に見えます。

7展示室には、本展受付の前に置かれていた《Absolute Chairs #1_rodin’s crate》(2024)と同じ、副産物産展が制作した廃材を使った作品が並んでいます。ダイアナ・ライヒ《Interventions》（2020-）の連作写真は、人が公園ベンチに寝そべることを防ぐため、わざわざ中央部に肘掛けを取り付けたベンチなど、いわゆる「排除アート」を撮影したものです。花で装飾したベンチもありますが、底意地の悪さが透けて見えます。

8展示室は、映像作品《Re:ローザス！》を展示。《Re:ローザス！》はTVモニターで上映。この外、壁面にダンスワークショップ 「《Re:ローザス！》を踊る！」で募集したメンバーによるパフォーマンスを投影しています。上記のワークショップは本展のチラシで参加者を募集し、7/23～7/25に開催。ローザス創設メンバーの一人・池田扶美代氏が講師となって椅子を使ったダンスを講習。ワークショップに参加したメンバーは、覚えたダンスを芸文センター1階、2階、10階のロビーで披露。8展示室の映像は、ダンスワークショップで撮影したものを編集したようです。知り合いが写っているかもしれませんね。

（参考資料）埼玉県立美術館で開催された「アブソリュート・チェアーズ」展覧会評のURL

本展が巡回した埼玉県立近代美術館の展覧会評はネットで検索することができます。なかでも、以下に掲げた2つのURLは会場写真も掲載されているので、参考になると思われます。

「アブソリュート・チェアーズ」（埼玉県立近代美術館）レポート。ウォーホルやベーコン、名和晃平らの作品を通じて「椅子の絶対的魅力」に迫る｜Tokyo Art Beat

芸術家たちは椅子を使って何を表現したか。 「アブソリュート・チェアーズ」 | FEATURE【アートニュース・特集記事】 | 美術館・展覧会情報サイト アートアジェンダ (artagenda.jp)

◆2024年度第2期コレクション展

本展を鑑賞した後、同時開催の第2期展も鑑賞しました。通常なら企画展を開催する展示室を使っているので会場が広く、内容も見ごたえのあるコレクション展でした。いつもより質・量ともに多く「推し」の展覧会ですね。以下のとおり、4つの章で構成されています。

★県美の名品、裏話（展示室2）

グスタフ・クリムト《人生は戦いなり（黄金の騎士）》（1903）、マックス・エルンスト《ポーランドの騎士》（1954）などの名品が目白押しですが、ポール・デルヴォー《こだま（あるいは「街路の神秘」）》（1943）の隣には、キャンバスの裏に描かれたものの、黒く塗りつぶされたデルボー夫妻の肖像画のX線写真も展示しています。正に「裏話」です。

★木村定三コレクション　加藤孝一のセラミック（展示室2）

作品リストには「木村定三が愛好した多数の焼き物作品をご紹介する、当館で受贈後初となる特集展示です」と書かれていました。

★明治から昭和初期の洋画（展示室2）

黒田清輝《暖き日》（1891）の解説を読み、高橋由一《厨房具》（1878-79）と見比べて「旧派」「新派」の違い（断絶？）を実感しました。古賀春江《夏山》（1927）、藤田嗣治《青衣の女》（1925）、里見勝蔵《裸婦》（1928₋29頃）、猪熊弦一郎《馬と裸婦》（1935）など、「また会えて良かった」と感じる作品が並んでいました。

★明新制作派協会彫刻部の創立メンバーたち（展示室3）

本郷新、柳原義達、舟越保武、佐藤忠良という重鎮の作品が並ぶ中、舟越桂の作品は《つばさを拡げる鳥がみえた》（1985）、《肩で眠る月》（1996）の2点。故人を追悼する思いを込めて作品を鑑賞しました。

Ron.

 2024.07.24　投稿

豊田市美術館（以下「豊田市美」）で開催中の「エッシャー　不思議のヒミツ」（以下「本展」）に行ってきました。以下は本展のレボートと感想です。

◆本展の会場構成

　本展の会場は1階の展示室6～8。受付で観覧券を受け取ると、展示室8に案内されます。

〇1章　デビューとイタリア　Debut and Italy

1章の展示は、初期の作品とイタリア滞在時に制作した作品です。エッシャーは「だまし絵のグラフィックデザイナー」と思っていたのですが、１章の作品を見て「エッシャーはすぐれた技量の版画家だ！」と強く感じました。当たりすぎる感想ですね。

1章前半＝初期の作品のうち《イースターの花》（1921）の連作は、精細な図柄を彫った、白と黒のコントラストが鮮やかな木版画です。ただ、120mm×90mmという小さな画面（ハガキは148mm×100mm）なので、近づかないと細かいところまではよく見えません。《エンブレマータ》（1931）の連作になると、少し大きく（180mm×140mm）なります。

1章後半＝イタリア滞在中に制作した作品は、明るい部分と暗い部分のコントラストをうまく使った大判の風景画です。《サン・ミケーレ・デイ・フリゾーニ聖堂（ローマ）》（1932）は、近景のサン・ミケーレ・デイ・フリゾーニ聖堂を多くの線を使って黒く描き、遠景のサン・ピエトロ大聖堂を細い線を使って白く描いています。このように彫り方を変えることで、遠近感が際立っています。435mm×491mmというA2（420mm×594mm）に近い画面なので、遠くの小さな建物もはっきり見えます。風光明媚な村を描いた《スカンノの街路、アプルッツィ地方》（1930）も近景の黒い人物から遠景の山頂までの黒から白までの階調描き分けにより、奥行きと遠近感を強く感じる作品です。少し大きな画面（627mm×431mm）で、見応えがあります。

〇2章　テセレーション（敷き詰め）Tessellations

「エッシャー」と聞いて思い浮かべるのは、2章以降の作品です。2章のタイトル「テセレーション」は、幾何学においては「タイル張り」（出典：タイル張り – Wikipedia）とも呼ぶようです。

《平面の正則分割1》（1957）は、画面を分割して1～12の番号を付け番号順に、①分割されていない平面、②平行四辺形に分割、③市松模様の平面へと変化し、最後の⑫では白いトビウオと黒い鳥を敷き詰めた画面になっています。番号順に眺めると、変化が面白くて見飽きません。《平面の正則分割Ⅵ》（1957）では、画面の一番上は1匹のトカゲですが、画面下に向かうに従って、同じ形を繰り返しつつ、次第に縮小し、数を増やしながら、最後は小さな黒と白の三角形の組み合わせになります。

《太陽と月》（1948）は、貼り付ける絵が違う作品で、おまけに多色刷りという作品でした。《蛇》（1969）は、エッシャー最後の作品で、最も完成度が高いそうです。

〇3章　メタモルフォーゼ（変容）metamorphosis

《昼と夜》（1938）は、昼の景色と夜の景色を一つの画面に描き、しかも昼から夜へ、夜から昼への変化も描いた有名な作品です。会場には、細部までよく観察できるように、大きく引き延ばした画像を展示しています。大画面だと少し離れ、時間をかけてじっくり眺めることが出来るので、良いですね。

〇4章　空間の構造 The structure of space

一番目を引いたのは《写像球体を持つ手》（1935）。左手で支えた球体の中に、エッシャーを取り巻く世界が全て写っているという不思議な作品です。入場者がこの作品の中に没入した写真を撮影できるコーナーもありました。表と裏が繋がっている世界を描いた《メビウスの輪Ⅱ（1963）》も面白い作品です。

〇5章　幾何学的なパラドックス（逆説）Geometric paradoxes

平面的な袖から陰影を施した立体的な手首が出てきて、平明的な袖を描くという《描く手》（1948）は、いわゆる「だまし絵」です。4章を象徴する作品だと思いました。我々が絵を見ると、陰影の付け方や大きさの違い、色彩の濃淡から、明るい方が上で暗い方が下、大きなものは近い、小さなものは遠い、濃い方が近く、淡い方が遠い、などと無意識に判断して頭の中で立体像を作り上げます。陰影を施した手首は「立体」と判断できますが、輪郭線だけで描いた袖はペチャンコです。このような人間の認識の「癖」を逆手にとって、不思議な世界を描くのが「だまし絵」です。そして、私たちは「だまし絵」にだまされることが大好きです。

　《物見の塔》（1958）に描かれた三階建ての塔は、一見すると不思議な要素はありません。しかし、よく見ると平行になっていると思われた二階と三階は90度ねじれています。二階と三階をつなぐ柱も変です。三階手前側の角（かど）に繋がっていた柱は、二階になると奥の角（かど）に繋がり、柱は斜めになっています。《物見の塔》は大きく引き延ばした画像も展示されています。大画面だとねじれ具合がよく分かります。《滝》（1961）は、本展の垂れ幕に使われていました。

・蓮實重彦『伯爵夫人』にも登場するドロステ社のココア缶（1904年デザイン）

　5章ではエッシャーがデザインしたドロステ社のココア缶も展示。それは、2016年に第29回三島由紀夫賞を受賞した蓮實重彦『伯爵夫人』の中に出て来たココア缶でした。

〈（略）伯爵夫人が語り始めたのは、和蘭陀（オランダ）製のココアの話だった。（略）あの缶に謎めいた微笑を浮かべてこちらを見ているコルネット姿の尼僧が描かれていますが、誰もが知っているように、その尼僧が手にしている盆の上のココア缶にも同じ角張った白いコルネット姿の尼僧が描かれているので、この図柄はひとまわりずつ小さくなりながらどこまでも切れ目なく続くかと思われがちです。（略）〉（出典：『伯爵夫人』蓮實重彦　新潮文庫 平成31年1月1日発行　p.83）

　小説では、切れ目なく続く無限連鎖は尼僧の視線が断ちきっている、尼僧が見つめているのは戦争以外の何ものでもない、と伯爵夫人が語る場面が続きます。そして、ココア缶はその後、何度も登場。なお、『伯爵夫人』は周りに人がいない所で、こっそりとお読みください。

〇6章　依頼を受けて制作した作品

6章では、依頼を受けて制作した蔵書票、グリーティングカード、切手などを展示しています。

◆展示室6、7

　展示室6は「鏡の迷路」を展示。小さな部屋ですが、中に入ると、かなり戸惑いました。どちらに進んだらよいか、すぐには判断できないのです。

展示室7では、床と垂直に立っているつもりなのに倒れそうになり、人の身長が違って見える「相対的な部屋？」（別の名前かも）を展示しています。

展示室6、7は、いずれも遊園地のアトラクションのような仕掛けで、とても楽しめます。子どもの入場者が多いと、長い行列ができるかもしれませんね。

◆展示室5（2階、コレクション展）

　コレクション展を開催している2階・展示室5でもエッシャー《方形の極限》（1964）と「《方形の極限》の版木（1956）」を展示しています。テセレーション（敷き詰め）の作品で、同じパターンが4回繰り返されるため、版木は作品を四つに割った三角形。赤色印刷用・黒色印刷用の2種を展示しています。版木も展示しているので、本展が「面白い」と思ったら、コレクション展も併せて見ると良いでしょう。

◆最後に

　当日は平日の午前中でしたが「入場者が多い」と感じました。本展の2章以降は「タイルの敷き詰め」や「だまし絵」のような作品が並ぶので「肩の力を抜いて楽しめのではないか」と期待して来場する人が多いのでしょう。作品を鑑賞する以外に、「試してみましょう」という質問に答えることで「人間の認識の癖」を知ることが出来る体験型のパネルで遊ぶこともできます。とはいえ、一番の収穫は、1章の展示で「すぐれた技量の版画家・エッシャー」を知ることができたことです。

Ron

2024.07.15 投稿

先日、豊橋市美術博物館（以下「豊橋市美」）で開催中の美術展示Ⅱ「挑む女たち～芥川沙織を中心に～」を見てきました。先ず、豊橋市美までのアクセス、次に美術展示Ⅱの概要について書き、最後に、同時開催の「豊橋鉄道100年　市電と渥美線」にも触れます。

◆豊橋市美までのアクセス

JR豊橋駅・名鉄豊橋駅から豊橋市美までは「市電」の愛称で親しまれている豊橋鉄道東田（あずまだ）本線（市内線）（以下「市電」）に乗車し、「市役所前」で下車するのが便利です。市電は7分～8分間隔で発車。「市役所前」は「駅前」から4つ目、発車から約7分で到着します。「市役所前」から豊橋市美までの所要時間は約5分です。市電乗り場は豊橋駅2階から続くペデストリアンデッキの下。電車マークのある階段を降りれば、市電「駅前」の乗り場です。運賃は均一料金で大人200円。ICカード（MANACA又はTOICA）なら、運賃箱のIC読み取り機にタッチするだけでOK。歩くことが好きな人でしたら、徒歩約25分～30分で行けます。

◆美術展示Ⅱ「挑む女たち～芥川紗織を中心に～」（１階　展示室4　入場無料）

会場の展示室4は、豊橋市美1階の一番奥。5人の作家による14点の絵画と芥川沙織関係の資料を展示しています。絵画の内訳は、三岸節子が3点、朝倉摂が2点、芥川沙織が5点、丸木俊が1点、高畑郁子が3点、計14点です。三岸節子の作品のうち赤い屋根の家を描いた《グアデイスの家》（1988）を見て、名古屋市美術館所蔵の《雷がくる》（1979）を思い出しました。

芥川沙織の《女・顔Ⅰ》《女・顔Ⅱ》（いずれも1954）には「当初描いた主題は、自らの苦悩や葛藤を反映したかのような女性像が多い」という解説が、《民話より》（1955）には「大きなハサミを振り上げ、毛に覆われた脚を持つたくましい蟹の姿が現れる」という解説が、《天を突きあげるククノチ》（1955）には「茨城に伝わる樹木神」が付いていました。《作品D》（1955）は植物のようにも、女性のようにも見えます。

なお、芥川沙織の作品の図版は、下記のURLに掲載されています。

URL: 展示作品詳細−豊橋市美術博物館 | 芥川(間所)紗織 生誕100年 特設サイト (saori-100th-anniversary.com)

〇ミュージアム展示ガイド「ポケット学芸員」について

　展示室4の入口には、ミュージアム展示ガイド「ポケット学芸員」のダウンロード方法、操作方法の掲示がありました。QRコード（App Store用、Google Play用の2種）を読み取るか、スマホやパソコンで「ポケット学芸員」と入力・検索すれば、アプリをダウンロードできます。ポケット学芸員の操作方法ですが、アプリを起動して、①「関東地方」「中部地方」等の地域を選択、②表示された中から希望の施設を選択、③施設のプロフィールが表示されるので、「リスト」を選ぶと展示物のリストを表示、④「ダウンロード」を選ぶと施設の情報がスマホにダウンロードされます（24時間後に消去）。作品解説を読むときに便利なアプリです。

◆「豊橋鉄道100年　市電と渥美線」（２階　展示室7～9，展示コーナー　観覧料　一般500円）

現在、市電と渥美線を運営している豊橋鉄道株式会社が「豊橋電気軌道株式会社」として創立したのが大正13（1924）年3月7日。豊橋で路面電車（市電）が開業したのは、大正14（1925）年7月14日。豊橋と田原を結ぶ渥美線が、渥美電鉄株式会社により高師～豊島間が開通したのが大正13（1924）年5月、新豊橋～三河田原が全通したのが大正14（1925）年5月1日。市電と渥美線の歴史をたどり、豊橋鉄道株式会100年の歩みを振り返る展覧会が「豊橋鉄道100年　市電と渥美線」です。観覧券売り場は、2階エレベータ前。

〇市電について

展示品で目を引いたのは「豊橋市新市街地図」です。現在、豊橋市美のある豊橋公園一帯は、歩兵第18聯隊と練兵場、射撃場で、市電の「市役所前」は「営門前」でした。市電を降りて豊橋市美に向かう途中に通過する門は、歩兵第18聯隊の営門だったのです。営門には哨舎（歩哨が24時間常駐した場所）跡が残っています。

〇渥美線について

展示品で目を引いたのは「空中ヨリ見タル高師［絵葉書］ 昭和初年」です。写っていたのは、騎兵25，26聯隊、教導学校（下士官の養成所）、憲兵分隊、旧第15師団司令部所在地。陸軍第15師団は明治38（1905）年から大正14（1925）年まで渥美郡高師村（現在は豊橋市）に駐留していた師団です。芥川沙織は大正13（1924）年5月24日渥美郡高師村生まれ。芥川沙織が生まれた当時の渥美郡高師村は、陸軍第15師団の駐留地だったのです。なお、「挑む女たち～芥川沙織を中心に～」の作品リストは「沙織は軍に所属していた父親の赴任先である豊橋に生まれました」と記載しています。

Ron.

2024.07.07 投稿

先日、名古屋市美術館（以下「名古屋市美」）の常設展示室で開催中の「名品コレクション展Ⅱ」（以下「本展」）を見てきました。本展で目を引いたのは「生誕100年記念　芥川（間所）沙織プロジェクトについて」というパネルに書かれた内容です。

その内容を要約すると、芥川（間所）沙織（1924-66）は愛知県出身の画家で、前衛美術の分野で活躍。名古屋市美では、全長6ｍを超える代表作《古事記より》（1957）や晩年の油彩《朱とモーヴＡ》（1963）など計6点を所蔵。一昨年、ご遺族の代表者から「生誕100年に当たる2024年を芥川（間所）沙織の作品を多くの方に見ていただきたい一年にしたいと考えている」との相談を受け、名古屋市美も協力することになった。愛知県では、豊橋市美術博物館（会期：6.8～7.21）刈谷市美術館（会期：6.8～7.21）も予定している、というものでした。

◆芥川（間所）紗織 生誕100年 特設サイトの概要

　「芥川（間所）紗織 生誕100年」の活動については、下記URLで特設サイトが開設されています。芥川（間所）紗織の経歴、活動に参加している美術館と展覧会・出品作品が掲載されていますので、ご一読ください。

URL: 芥川(間所)紗織 生誕100年 特設サイト (saori-100th-anniversary.com)

◆コレクション解析学　芥川（間所）紗織《古事記より》

常設展示室の入口には「コレクション解析学」（名古屋市美のコレクションから1点を選び、学芸員が紹介する講座）についての掲示がありました。掲示の内容は、講座の日時は2024.08.31（土）14：00～、演題は「生みの苦しみ、怒り、悲しみ」、講師は清家三智学芸員、というものです。

◆現代の美術　生誕100年記念　芥川（間所）沙織と150年代

「現代の美術」の解説パネルを読んで、1950年代に活躍した作家の活動について、よく分かりました。その内容は、下記「解説リーフレット」URLで検索できます。芥川（間所）沙織の作品は、下記「作品展示詳細」URLでご覧ください。芥川（間所）沙織の作品を除くと、小山田二郎の油彩と荒川修作の最初期オブジェが目を引きました。

〇解説リーフレット

　URL:Microsoft Word – ¶9 H_8-UM iêüÕìÃÈ_2024 ³ìa.docx (city.nagoya.jp)

〇作品展示詳細：名古屋市美術館

URL: 展示作品詳細−名古屋市美術館 | 芥川(間所)紗織 生誕100年 特設サイト (saori-100th-anniversary.com)

◆県内美術館で展示の芥川（間所）沙織作品

豊橋市美術博物館と刈谷市美術館で展示の芥川（間所）沙織作品は、以下のとおりです。いずれの美術館の展覧会もコレクション展ですから観覧は無料です。興味を持ったら、各館に足をお運びください。

〇作品展示詳細：豊橋市美術博物館

URL: 展示作品詳細−豊橋市美術博物館 | 芥川(間所)紗織 生誕100年 特設サイト (saori-100th-anniversary.com)

〇作品展示詳細：刈谷市美術館

URL: 展示作品詳細−刈谷市美術館 | 芥川(間所)紗織 生誕100年 特設サイト (saori-100th-anniversary.com)

Ron.